Արդյունաբերական հատակի շեղման մեքենաներ

Մարկ Էլիսոնը կանգնած է հում նրբատախտակի հատակին, նայելով այս ավերված 19-րդ դարի քաղաքում: Նրա վերեւում, կաղապարի, ճառագայթների եւ լարերի խաչաձեւ խաչաձեւ խաչաձեւ, ինչպես խենթ սարդը: Նա դեռ համոզված չէ, թե ինչպես կառուցել այս բանը: Ըստ ճարտարապետի ծրագրի, այս սենյակը կդառնա հիմնական բաղնիք, կոր սվաղի կոկորդը, փչում է pinhole լույսերով: Բայց առաստաղը իմաստ չունի: Դրա կեսը բարելի կամարակապ է, ինչպես Հռոմեական տաճարի ինտերիերը. Մյուս կեսը աճուկ կամարակապ է, ինչպես տաճարի սղոցը: Թղթի վրա, մեկ գմբեթի կլորացված կորը սահուն հոսում է մյուս գմբեթի էլիպսային կորի մեջ: Բայց թույլ տալով, որ դա անեն երեք հարթություններում, մղձավանջ է: «Ես նկարները ցույց տվեցի բասիստին խմբի մեջ», - ասաց Էլիսոնը: «Նա ֆիզիկոս է, ուստի ես հարցրեցի նրան.« Կարող եք դրա համար հաշվարկ անել »: Նա ասաց ոչ »»:
Ուղիղ գծերը հեշտ են, բայց կորերը դժվար են: Էլիսոնը ասաց, որ տների մեծ մասը պարզապես տուփերի հավաքածուներ են: Մենք դրանք կողք կողքի ենք դնում կամ միասին հավաքվում, ինչպես եւ երեխաները խաղում են շինարարական բլոկներով: Ավելացնել եռանկյուն տանիք, եւ դուք ավարտված եք: Երբ շենքը դեռ ձեռքով կառուցված է, այս գործընթացը կտա ժամանակավոր կորեր, igloos, ցեխի խրճիթներ, խրճիթներ, ծիծիկներ եւ ճարտարապետներ ստացել են իրենց բարենպաստությունը կամարների եւ գմբեթների հետ: Բայց հարթ ձեւերի զանգվածային արտադրությունը ավելի էժան է, եւ յուրաքանչյուր սղոց եւ գործարան դրանք արտադրում է միատեսակ չափի մեջ, աղյուսներ, փայտե տախտակներ, գիպսե տախտակներ, կերամիկական սալիկներ: Էլիսոնը ասաց, որ սա օրթոգոնալ բռնակալություն է:
«Ես դա նույնպես չեմ կարող հաշվարկել», - ավելացրեց նա, սեղմելով: «Բայց ես կարող եմ կառուցել»: Էլիսոնը ատաղձագործ է. Ոմանք ասում են, որ դա Նյու Յորքի լավագույն ատաղձագործն է, չնայած որ դա հազիվ ներառված է: Կախված աշխատանքից, Էլիսոնը նաեւ եռակցող, քանդակագործ, կապալառու, ատաղձագործ, գյուտարար եւ արդյունաբերական դիզայներ է: Նա ատաղձագործ է, ինչպես Ֆիլիպո Բրունելեսչիը, Ֆլորենցիայի տաճարի գմբեթի ճարտարապետը, ինժեներ է: Նա մարդ է, որը վարձու է կառուցել անհնարին:
Մեր ներքեւի հատակին աշխատողները պարունակում են նրբատախտակ ժամանակավոր աստիճաններով, խուսափելով մուտքի մոտ պատրաստված սալիկներից: Խողովակները եւ լարերը այստեղ մտնում են այստեղ երրորդ հարկում, միեւնույն են, ջոկատների տակ եւ հատակին, մինչդեռ սանդուղքի մի մասը չորրորդ հարկում է պատուհանների միջով: Մետաղական աշխատողների մի խումբ զոդում էր դրանք տեղում, ոտքի վրա պտտվելով օդը ցողում էր օդում: Հինգերորդ հարկում, Skylight Studio- ի անկարգ առհասարակ, որոշ ենթարկված պողպատե ճառագայթներ են ներկվում, մինչդեռ ատաղձագործը տանիքում կառուցեց բաժանումը, իսկ Ստոնեմասոնը շտապեց դուրս գալով փայտանյութի վրա գտնվող փայտանյութի վրա Մի շարք Սա սովորական խառնաշփոթ է շինհրապարակում: Այն, ինչ պատահական է թվում, իրականում բարդ խորեոգրաֆիա է, որը բաղկացած է հմուտ աշխատողներից եւ մասերից, նախապես կազմակերպել է մի քանի ամիս եւ այժմ հավաքվել է կանխորոշված ​​կարգով: Այն, ինչը կոտորած է թվում, վերականգնողական վիրահատություն է: Շենքի ոսկորներն ու օրգանները եւ շրջանառության համակարգը բաց են հիվանդների նման, օպերացիոն սեղանի շուրջ: Էլիսոնը ասաց, որ միշտ խառնաշփոթ է նախքան Drywall- ը բարձրանում: Մի քանի ամիս անց ես չկարողացա դա ճանաչել:
Նա քայլում էր դեպի գլխավոր դահլիճի կենտրոն եւ կանգնած էր քարի պես, հեղեղի մեջ, ջուրը ուղղելով, անշարժ: Էլիսոնը 58 տարեկան է եւ մոտ 40 տարի է եղել հյուսվածքի: Նա ծանր ուսերով մեծ մարդ է եւ թեքված: Նա ունի ամուր դաստակներ եւ մսոտ ճանկեր, ճաղատ գլուխ եւ մսոտ շրթունքներ, դուրս պրծած իր պատռված մորուքից: Նրա մեջ կա խորը ոսկրածուծի ունակություն, եւ ուժեղ է կարդալ. Նա, կարծես, պատրաստված է ավելի խիտ բաներից, քան մյուսները: Կոպիտ ձայնով եւ լայնությամբ, զգոն աչքերով, նա նման է տոլիկենից կամ Վագներին: Նա սիրում է մեքենաներ, կրակ եւ թանկարժեք մետաղներ: Նա սիրում է փայտ, փողային եւ քար: Նա գնել է ցեմենտի խառնիչ եւ դրանով զբաղվել է երկու տարի `անհնար է կանգ առնել: Նա ասաց, որ այն, ինչ նրան գրավեց մի նախագծի մասնակցության, մոգության ներուժն էր, ինչը անսպասելի էր: Գեմի փայլը բերում է աշխարհիկ համատեքստը:
«Ոչ ոք ինձ չի վարձել, ավանդական ճարտարապետություն կատարելու համար», - ասաց նա: «Միլիարդատերերը չեն ուզում նույն հին բաները: Նրանք ուզում են ավելի լավ, քան վերջին անգամ: Նրանք ուզում են մի բան, որը նախկինում ոչ ոք չի արել: Սա եզակի է իրենց բնակարանի համար եւ կարող է նույնիսկ անխոհեմ լինել »: Երբեմն դա տեղի կունենա: Հրաշք; Ավելի հաճախ ոչ: Էլիսոնը տներ է կառուցել Դեյվիդ Բոուիի, Վուդի Ալենի, Ռոբին Ուիլյամսի եւ շատ ուրիշների համար, որոնց համար նա չի կարող անվանակոչվել: Նրա ամենաէժան նախագիծը արժեր մոտ 5 միլիոն ԱՄՆ դոլար, բայց այլ նախագծեր կարող են այտուցվել մինչեւ 50 միլիոն կամ ավելի: «Եթե նրանք ցանկանում են downton աբբայություն, ես կարող եմ նրանց ցած տալ աբբայ», - ասաց նա: «Եթե նրանք ցանկանում են հռոմեական բաղնիք, ես կկառուցեմ այն: Ես ինչ-որ սարսափելի տեղեր եմ արել. Նկատի ունեմ, խանգարող սարսափելի: Բայց ես խաղի մեջ պոնի չունեմ: Եթե ​​նրանք ցանկանում են 54 ստուդիա, ես կկառուցվի: Բայց դա կլինի երբեւէ տեսած 54 լավագույն ստուդիան, իսկ որոշ լրացուցիչ ստուդիա 56-ը կավելացվի »:
Նյու Յորքի բարձրակարգ անշարժ գույքը գոյություն ունի ինքնուրույն միկրոկոսմում, ապավինելով տարօրինակ ոչ գծային մաթեմատիկայի: Այն զերծ է սովորական սահմանափակումներից, ինչպես ասեղի աշտարակը, որը բարձրացվել է այն տեղավորելու համար: Նույնիսկ ֆինանսական ճգնաժամի ամենախորը մասում, 2008-ին, գերծանրքաշային հարուստները շարունակեցին կառուցել: Նրանք անշարժ գույք են գնում ցածր գներով եւ վերածում այն ​​շքեղ վարձակալության բնակարանների: Կամ դրանք դատարկ թողեք, ենթադրելով, որ շուկան կվերականգնվի: Կամ դրանք ստացեք Չինաստանից կամ Սաուդյան Արաբիայից, անտեսանելի, մտածելով, որ քաղաքը դեռեւս անվտանգ տեղ է միլիոններ կայանելու համար: Կամ ամբողջովին անտեսել տնտեսությունը, մտածելով, որ դա չի վնասի նրանց: Համաճարակի առաջին մի քանի ամիսներին շատ մարդիկ խոսում էին քաղաքը փախչող հարուստ Նյու Յորքների մասին: Ամբողջ շուկան ընկնում էր, բայց աշնանը շքեղ բնակարանային շուկան սկսեց վերափոխել. Մենակի վերջին շաբաթվա ընթացքում Մանհեթենում առնվազն 21 տուն վաճառվեց ավելի քան 4 միլիոն դոլար: «Այն ամենը, ինչ մենք անում ենք, անխոհեմ է», - ասաց Էլիսոնը: «Ոչ ոք չի ավելացնի արժեք կամ վերավաճառող, ինչպես մենք ենք անում բնակարանների հետ: Ոչ ոք դա պետք չէ: Նրանք պարզապես ուզում են դա »:
Նյու Յորքը, հավանաբար, աշխարհի ամենաբարդ տեղն է, ճարտարապետություն կառուցելու համար: Ամեն ինչ կառուցելու տարածքը չափազանց փոքր է, այն կառուցելու գումարը չափազանց շատ է, գումարած ճնշումը, ճիշտ այնպես, ինչպես գեյզեր, բուխարիներ եւ բաուհաուսի հատակներ կառուցելը: Եթե ​​որեւէ բան, նրանց ինտերիերը նույնիսկ ավելի յուրօրինակ-տարօրինակ բյուրեղների ձեւ է, երբ ճնշումը վերածվում է դեպի ներս: Վերցրեք անձնական վերելակը այգու պողոտայի նստավայրին, դուռը կարող է բացվել Ֆրանսիայի երկրի հյուրասենյակի կամ անգլերեն որսորդական տնակ, մինիմալիստական ​​ձեղնահարկ կամ բյուզանդական գրադարան: Առաստաղը լի է սրբերով եւ նահատակներով: Ոչ մի տրամաբանություն չի կարող տեւել մեկ տեղից մյուսը: Չկա գոտիավորման մասին օրենք կամ ճարտարապետական ​​ավանդույթ, որը կապում է ժամը 12-ի պալատը 24-ի սրբավայրի հետ: Նրանց տերերը նման են նրանց:
«Ես չեմ կարող աշխատանք գտնել Միացյալ Նահանգների քաղաքների մեծ մասում», - ասաց ինձ: «Այս գործը գոյություն չունի այնտեղ: Դա այնքան անձնական է »: Նյու Յորքը ունի նույն բնակարանային բնակարաններ եւ բարձրահարկ շենքեր, բայց նույնիսկ դրանք կարող են տեղադրվել հենակետային շենքերում կամ հարսնացուն `տարօրինակ ձեւավորված հողամասերում, ավազատուփի հիմքերի վրա: Ցնցում կամ ընկղմվում է շերտերի վրա, մի քառորդ մղոն բարձրությամբ: Չորս դարերից հետո շինարարությունից հետո եւ գետնին պտտվելով, գրեթե յուրաքանչյուր բլոկ կառուցվածքի եւ ոճի խենթ մթնոլորտ է, եւ յուրաքանչյուր դարաշրջան ունի իր խնդիրները: Գաղութի տունը շատ գեղեցիկ է, բայց շատ փխրուն: Նրանց փայտը չորացած է, այնպես որ ցանկացած բնօրինակ տախտակներ կթողնի, փտած կամ ճեղքելու: 1.800 քաղաքների կճեպերը շատ լավն են, բայց ոչ այլ ինչ: Նրանց պատերը կարող են լինել միայն մեկ աղյուս հաստ, իսկ հավանգը լվացվեց անձրեւից: Պատերազմից առաջ շենքերը գրեթե փամփուշտ էին, բայց նրանց չուգունի կոյուղիները լի էին կոռոզիայով, իսկ փողային խողովակները փխրուն էին եւ ճեղքված: «Եթե Կանզասի տուն եք կառուցում, պետք չէ այդ մասին հոգ տանել», - ասաց Էլիսոնը:
Mid դարի շենքերը կարող են լինել առավել հուսալի, բայց ուշադրություն դարձնել 1970-ից հետո կառուցվածներին: Շինարարությունն անվճար էր 80-ականներին: Աշխատակազմն ու աշխատատեղերը սովորաբար ղեկավարվում են մաֆիայի կողմից: «Եթե ցանկանում եք անցնել ձեր աշխատանքային տեսչությունը, մարդը կզանգահարի հանրային հեռախոսից եւ կքայլվեք 250 դոլար ծրարով», - հիշեցրել է Էլիսոնը: Նոր շենքը կարող է լինել նույնքան վատ: Կարլ Լագերֆելդին պատկանող Gramercy Park- ի շքեղ բնակարանում արտաքին պատերը կտրուկ արտահոսում են, եւ որոշ հատակներ փչում են կարտոֆիլի չիպերի նման: Բայց, ըստ Էլիսոնի փորձի, ամենավատը Թրամփ աշտարակն է: Նա վերանորոգված բնակարանում Windows- ը շրջվեց անցավ, եղանակային շերտեր չկային, եւ շրջանառությունը, կարծես, ձգձգվում էր երկարացման լարերով: Նա ասաց ինձ, որ հատակը չափազանց անհավասար է, կարող եք մի կտոր մարմարի գցել եւ դիտել այն գլորում:
Յուրաքանչյուր դարաշրջանի թերությունները եւ թույլ կողմերը սովորելը կյանքի տեւողությունն է: Բարձրակարգ շենքերում դոկտոր չկա: Հյուսները կապույտ ժապավեններ չունեն: Սա ԱՄՆ-ում ամենամոտ տեղն է միջնադարյան գիլդիայի մեջ, իսկ աշակերտությունը երկար եւ պատահական է: Էլիսոնը գնահատում է, որ 15 տարի կպահանջվի լավ ատաղձագործ դառնալու համար, եւ նա, որի վրա նա աշխատում է նախագիծը, կտեւի եւս 15 տարի: «Մարդկանց մեծամասնությունը դա պարզապես դուր չի գալիս: Դա չափազանց տարօրինակ է եւ շատ դժվար », - ասաց նա: Նյու Յորքում նույնիսկ քանդումը նրբագեղ հմտություն է: Քաղաքների մեծ մասում աշխատողները կարող են օգտագործել Crowbars եւ Sledgehammers, աղբը աղբարկղը նետելու համար: Բայց հարուստներով լի շենքում, խորաթափանց տերերով աշխատակազմը պետք է կատարի վիրաբուժական գործողություններ: L անկացած կեղտ կամ աղմուկ կարող էր հուշել քաղաքապետարանը զանգահարել, եւ կոտրված խողովակը կարող էր քանդել Դեգան: Հետեւաբար, պատերը պետք է ուշադիր ապամոնտաժվեն, եւ բեկորները պետք է տեղադրվեն շարժակազմերի բեռնարկղերի կամ 55-գալոն հարվածային գործիքների մեջ, ցողացվեն փոշին կարգավորելու եւ պլաստիկով կնքված: Բնակարանը քանդելը կարող է արժենալ 1 միլիոն ԱՄՆ դոլարի մեկ երրորդը:
«Ամառային կանոններին» շատ համահեղինակներ եւ շքեղ բնակարաններ են: Դրանք թույլ են տալիս կառուցել միայն հուշահամալիրի օրվա եւ Աշխատանքի օրվա միջեւ, երբ սեփականատերը հանգստանում է Տոսկանայում կամ Համփթոնում: Սա սրացրել է արդեն իսկ հսկայական նյութատեխնիկական մարտահրավերները: Նյութեր տեղադրելու համար չկա ավտոճանապարհ, բակ կամ բաց տարածք: Մայթերը նեղ են, սանդուղքները մռայլ եւ նեղ են, եւ վերելակը մարդաշատ է երեք հոգով: Դա նման է շշով նավ կառուցելուն: Երբ բեռնատարը ժամանել է Drywall- ի կույտով, այն խրվել է շարժվող բեռնատարի հետեւում: Շուտով երթեւեկություն, եղջյուրներ հնչեցին, եւ ոստիկանությունը տոմսեր է տալիս: Այնուհետեւ հարեւանը բողոք ներկայացրեց, եւ կայքը փակվեց: Նույնիսկ եթե թույլտվությունը կարգի է, շենքի ծածկագիրը շարժվող հատվածների լաբիրինթ է: Արեւելյան Հարլեմի երկու շենքերը պայթել են, առաջացնելով ավելի խստացված գազի ստուգումներ: Կոլումբիայի համալսարանի պահպանումը փլուզվեց եւ սպանեց ուսանողի, հրահրելով նոր արտաքին պատի ստանդարտ: Մի փոքր տղա ընկավ հիսուն երրորդ հարկից: Այսուհետ երեխաների հետ բոլոր բնակարանների պատուհանները չեն կարող բացվել ավելի քան չորսուկես դյույմ: «Հնարավոր է, որ շենքի ծածկագրերը գրված են արյան մեջ», - ասաց ինձ: «Այն գրված է նաեւ նյարդայնացնող նամակներով»: Մի քանի տարի առաջ Cindy Crawford- ը շատ կուսակցություններ ուներ, եւ ծնվել է աղմուկի նոր պայմանագիր:
Միեւնույն ժամանակ, երբ աշխատողները նավարկում են քաղաքի թռուցիկ խոչընդոտները, եւ, որպես ամառային մոտեցումների ավարտ, տերերը վերանայում են բարդություն ավելացնելու իրենց ծրագրերը: Անցյալ տարի Էլիսոնը ավարտեց եռամյա, 42 միլիոն ԱՄՆ դոլարի 72-րդ փողոցային պենտհաուսի վերանորոգման նախագիծը: Այս բնակարանը ունի վեց հարկ եւ 20,000 քառակուսի ոտք: Նախքան նա կարող էր այն ավարտել, նա պետք է նախագծեր եւ կառուցի ավելի քան 50 սովորական կահույք եւ մեխանիկական սարքավորում `առանց հետ քաշվող հեռուստատեսությունից դուրս բացօթյա բուխարիի վերեւում գտնվող երեխայի ապակու դռան մոտ: Առեւտրային ընկերությունը կարող է տարիներ տեւել յուրաքանչյուր ապրանքի զարգացման եւ փորձարկման համար: Էլիսոնը ունի մի քանի շաբաթ: «Մենք ժամանակ չունենք նախատիպեր պատրաստելու», - ասաց նա: «Այս մարդիկ հուսահատորեն ցանկանում են մտնել այս վայր: Այսպիսով, ես հնարավորություն ունեցա: Մենք կառուցեցինք նախատիպը, եւ հետո նրանք ապրում էին դրանում »:
Էլիսոնը եւ նրա գործընկեր Ադամ Մարելը նստած էին քաղաքի բեռնաթափման սեղանի շուրջ, վերանայելով օրվա ժամանակացույցը: Էլիսոնը սովորաբար աշխատում է որպես անկախ կապալառու եւ վարձու է կառուցել ծրագրի հատուկ մասեր: Բայց նա եւ Մագնիտի Մարելը վերջերս միացան ուժերին կառավարելու ամբողջ վերանորոգման նախագիծը: Էլիսոնը պատասխանատու է շենքի կառուցվածքի եւ ավարտի համար `պատեր, աստիճաններ, պահարաններ, սալիկներ եւ փայտամշակումներ, մինչդեռ Մարելը պատասխանատու է իր ներքին գործառնությունների վերահսկման համար, սանտեխնիկական, էլեկտրականություն, հեղուկացիրներ եւ օդափոխություն: 40-ամյա Մարելը, որպես Նյու Յորքի համալսարանում որպես արտոնագիր արտադրություն: Նա իր ժամանակը նվիրեց Նյու Jersey երսի նահանգի Լավալետում նկարելու, ճարտարապետության, լուսանկարչության եւ ճամփորդելու համար: Իր երկար շագանակագույն գանգուր մազերով եւ բարակ հիփ քաղաքային ոճով, նա, կարծես, Էլիսոնի եւ նրա թիմի տարօրինակ գործընկերն է, բուլդոգների մեջ էլֆը: Բայց նա նույնքան խնամված էր արհեստագործությամբ, ինչպես Էլիսոնը: Իրենց աշխատանքի ընթացքում նրանք ջերմորեն խոսում էին նախագծերի եւ ֆասադների, Նապոլեոնյան օրենսգրքի եւ Ռաջաստանի Ստեփելիւների միջեւ, մինչդեռ քննարկում էին ճապոնական տաճարները եւ հունական վերնոտուլյար ճարտարապետությունը: «Ամեն ինչ ellipses- ի եւ իռացիոնալ թվերի մասին է», - ասաց Էլիսոնը: «Սա երաժշտության եւ արվեստի լեզուն է: Դա նման է կյանքին. Ոչինչ չի լուծվում ինքնուրույն »:
Սա առաջին շաբաթն էր, որ նրանք երեք ամիս անց վերադարձան տեսարան: Վերջին անգամ, երբ ես տեսա, Էլիսոնը փետրվարի վերջին էր, երբ նա պայքարում էր լոգարանի առաստաղի վրա, եւ նա հույս ուներ մինչեւ ամառվա ավարտը: Հետո ամեն ինչ կտրուկ ավարտվեց: Երբ սկսվեց համաճարակը, Նյու Յորքում կար 40,000 ակտիվ շինհրապարակներ, որոնք քաղաքի գրեթե երկու անգամ թվով ռեստորանների քանակը: Սկզբում այս կայքերը բաց մնացին որպես հիմնական բիզնես: Որոշ նախագծերում հաստատված դեպքերում աշխատողները այլընտրանք չունեն, քան գնալ աշխատանքի եւ վերելակը վերցնել 20-րդ հարկում կամ ավելին: Դա մինչեւ մարտի վերջ չէր, այն բանից հետո, երբ աշխատողները բողոքեցին, որ աշխատատեղերի գրեթե 90% -ը վերջապես փակվեց: Նույնիսկ ներսից, դուք կարող եք զգալ բացակայությունը, ասես հանկարծակի ճանապարհ չկա: Գետնից բարձրանացող շենքերի ձայնը քաղաքի տոնն է. Նրա սրտի բաբախյունը: Հիմա մահվան լռությունն էր:
Էլիսոնը գարունը մենակ անցկացրեց Նյուբուրգում գտնվող իր ստուդիայում, ընդամենը մեկ ժամ քշել Հադսոն գետից: Նա արտադրում է մասեր քաղաքի համար եւ մեծ ուշադրություն է դարձնում իր ենթակապալառուներին: Ընդհանուր առմամբ 33 ընկերություն նախատեսում է մասնակցել նախագծին, տանիքներից եւ աղյուսներից մինչեւ դարբիններ եւ բետոնե արտադրողներ: Նա չգիտի, թե քանի մարդ կվերադառնա կարանտինից: Վերանորոգման աշխատանքները հաճախ երկու տարի շարունակ մնում են տնտեսության հետեւում: Սեփականատերը ստանում է Սուրբ Ծննդյան բոնուս, վարձում է ճարտարապետ եւ կապալառու, այնուհետեւ սպասում է ավարտին հասցված գծագրերի, թույլտվությունները դուրս են գալիս: Մինչեւ շինարարությունը սկսվում է, սովորաբար շատ ուշ է: Բայց հիմա այդ գրասենյակային շենքերը ամբողջ Մանհեթենին դատարկ են, համահեղինակների խորհուրդը տեսանելի ապագայի համար արգելել է բոլոր նոր շինարարությունը: Էլիսոնը ասաց.
Երբ քաղաքը վերսկսեց շինարարությունը հունիսի 8-ին, այն սահմանում է խիստ սահմաններ եւ համաձայնագրեր, որոնք ապահովված են հինգ հազար դոլարով: Աշխատողները պետք է տան իրենց մարմնի ջերմաստիճանը եւ պատասխանեն առողջապահական հարցաթերթիկների, դիմակներ հագնեն եւ պահպանեն իրենց հեռավորությունը. Պետությունը սահմանափակում է շինհրապարակի մեկ աշխատողի համար `250 քմ-ի մեկ աշխատող: Նման 7000 քառակուսի վայրը կարող է տեղավորել միայն մինչեւ 28 մարդ: Այսօր տասնյոթ մարդ կա: Անձնակազմի որոշ անդամներ դեռեւս դժկամորեն են թողնում կարանտինի տարածքը: «Հաճախորդները, մաքսային մետաղական աշխատողները եւ նրբատախտակային հյուսները բոլորը պատկանում են այս ճամբարին», - ասաց Էլիսոնը: «Նրանք մի փոքր ավելի լավ իրավիճակում են: Նրանք ունեն իրենց բիզնեսը եւ բացեցին ստուդիա Կոնեկտիկուտում »: Նա կատակով կոչեց նրանց ավագ առեւտրականներ: Մարելը ծիծաղեց. «Նրանք, ովքեր արվեստի դպրոցում քոլեջի կոչում ունեն, հաճախ դրանք դարձնում են փափուկ հյուսվածքներից»: Մյուսները մի քանի շաբաթ առաջ հեռացան քաղաքից: «Երկաթյա մարդը վերադարձավ Էկվադոր», - ասաց Էլիսոնը: «Նա ասաց, որ կվերադառնա երկու շաբաթվա ընթացքում, բայց նա գուայոկիլում է, եւ նա իր կնոջը տանում է իրեն»:
Այս քաղաքի շատ աշխատողների պես, Էլիսոնի եւ Մարելիի տները փաթեթավորված էին առաջին սերնդի ներգաղթյալներով. Ռուսական փլուրներ, հունգարական հատակների աշխատողներ, Գայանա Էլիտորներ եւ Բանգլադեշի քարե քաղաքավարներ: Ազգն ու արդյունաբերությունը հաճախ հավաքվում են: Երբ Էլիսոնը առաջին անգամ տեղափոխվեց Նյու Յորք 1970-ականներին, ատաղձագործները, կարծես, իռլանդացիներ էին: Այնուհետեւ նրանք վերադարձան տուն կելտական ​​վագրերի բարգավաճման ժամանակ եւ փոխարինվեցին սերբերի, ալբանացիների, Գվատեմալացիների, Հոնդուրանների, Կոլումբիացիների եւ Էկվադորների ալիքներով: Դուք կարող եք հետեւել աշխարհի հակամարտություններին եւ փլուզումներին Նյու Յորքի փայտամածի վրա գտնվող մարդկանց միջոցով: Որոշ մարդիկ գալիս են այստեղ առաջադեմ աստիճաններ, որոնք նրանց համար ոչ մի օգտակար չեն: Մյուսները փախչում են մահվան ջոկատները, թմրանյութերի կարտելները կամ նախորդ հիվանդությունների բռնկումները, խոլերա, էբոլա, մենինգիտ, դեղին տենդ: «Եթե դուք փնտրում եք վատ ժամանակներում աշխատելու տեղ, Նյու Յորքը վատ վայրէջք չէ», - ասաց Մարելը: «Դուք բամբուկե փայտամածի վրա չեք: Դուք չեք ծեծի կամ խաբվելու հանցավոր երկրի կողմից: Իսպանական անձը կարող է ուղղակիորեն ինտեգրվել Նեպալյան անձնակազմի մեջ: Եթե ​​կարող եք հետեւել որմնադրության հետքերին, կարող եք ամբողջ օրը աշխատել »:
Այս գարունը սարսափելի բացառություն է: Բայց ցանկացած մրցաշրջանում շինարարությունը վտանգավոր բիզնես է: Չնայած OSHA կանոնակարգերին եւ անվտանգության ստուգումներին, Միացյալ Նահանգներում 1000 աշխատող դեռ ամեն տարի մահանում է աշխատանքի, ավելին, քան ցանկացած այլ արդյունաբերություն: Նրանք մահացան էլեկտրական ցնցումներից եւ պայթուցիկ գազերից, թունավոր այրվածքներից եւ կոտրված գոլորշու խողովակներից. Դրանք խցկվում էին տախտակներով, մեքենաներով եւ թաղված են բեկորներով. Նրանք ընկան տանիքներից, i-beams, սանդուղքներ եւ ամբարձիչներ: Էլիսոնի վթարների մեծ մասը տեղի է ունեցել հեծանիվ վարելիս դեպքի վայր: (Առաջինը կոտրեց իր դաստակը եւ երկու կողոսկրը. Երկրորդը կոտրեց իր հիփը. Երրորդը կոտրեց իր ծնոտը եւ երկու ատամը: Տեսավ այն, եւ նա տեսավ, որ երեք զենք կտրատված է աշխատանքային վայրում: Նույնիսկ Մարելը, ով հիմնականում պնդում էր կառավարման վրա, գրեթե կուրացավ մի քանի տարի առաջ: Երբ երեք բեկորներ կրակեցին եւ խոցեցին իր աջ հոնքը, նա կանգնած էր անձնակազմի մոտ, որը սղոցով կտրում էր որոշ պողպատե եղունգներ: Ուրբաթ էր: Շաբաթ օրը նա խնդրեց ակնաբույժին հեռացնել բեկորները եւ հեռացնել ժանգը: Երկուշաբթի օրը նա վերադարձավ աշխատանքի:
Հուլիսի վերջին մեկ կեսօրին ես հանդիպեցի Էլիսոնին եւ Մարելիին `ծառի վրա ծածկված փողոցում` Վերին Արեւելյան կողմում մետրոպոլիտենի արվեստի թանգարանի անկյունում: Մենք այցելում ենք այն բնակարանը, որտեղ Էլիսոնը աշխատել է 17 տարի առաջ: 1901-ին կառուցված քաղաքում կա տասը սենյակ, որը պատկանում է ձեռնարկատիրոջ եւ Բրոդվեյի պրոդյուսեր James եյմս Ֆանտասին եւ նրա կինը, Աննան: (Նրանք այն վաճառել են 2015-ին մոտ 20 միլիոն ԱՄՆ դոլարով): Բայց երբ մենք մտնենք ինտերիերը, դրա վերանորոգված տողերը սկսում են մեղմել արվեստի Nouveau ոճը, պատերով եւ փայտամշակումներով թեքելով եւ ծալելով մեր շուրջը: Դա նման է ջրի շուշան քայլելուն: Մեծ սենյակի դուռը ձեւավորվում է գանգուր տերեւի նման, եւ դռան հետեւում ձեւավորվում է պտտվող օվալ սանդուղք: Էլիսոնը օգնեց հաստատել երկուսը եւ ապահովեց, որ նրանք համապատասխանեն միմյանց կորերին: Mantelpiece- ը պատրաստված է պինդ կեռասից եւ հիմնված է ճարտարապետ Անժելա Դիրկների կողմից քանդակված մոդելի վրա: Ռեստորանն ունի ապակե միջանցք, նիկել-ծածկված վանդակապատերով, որոնք փորագրված են Էլիսոն եւ կակաչի ծաղիկների զարդերով: Նույնիսկ գինու նկուղը ունի տրիբունային պիրեի առաստաղ: «Սա ամենամոտ է, որ ես երբեւէ եղել եմ շքեղ», - ասաց Էլիսոնը:
Մեկ դար առաջ Փարիզում նման տուն կառուցելը պահանջում էր արտառոց հմտություններ: Այսօր դա շատ ավելի դժվար է: Միայն այն չէ, որ այդ արհեստական ​​ավանդույթները գրեթե անհետացել են, բայց դրանով ամենագեղեցիկ նյութերից շատերը `իսպանական Mahogany, Carpathian Elm, մաքուր սպիտակ սպիտակ, Թասոս մարմար: Սենյակը ինքնին վերափոխվել է: Այն տուփերը, որոնք ժամանակին զարդարված էին, այժմ դարձել են բարդ մեքենաներ: Սվաղը պարզապես շղարշի բարակ շերտ է, որը թաքցնում է շատ գազի, էլեկտրաէներգիայի, օպտիկական մանրաթելեր եւ մալուխներ, ծխի դետեկտորներ, շարժման ցուցիչներ, ստերեո համակարգեր եւ անվտանգության տեսախցիկներ, տրանսֆորմատորներ եւ ավտոմատ լույսեր Մի շարք Եւ հեղուկացիրի բնակարանները: Արդյունքն այն է, որ մի տուն այնքան բարդ է, որ այն կարող է պահանջել լիաժամկետ աշխատողներ `այն պահպանելու համար: «Չեմ կարծում, որ ես երբեւէ տուն եմ կառուցել մի հաճախորդի համար, ով իրավունք ունի այնտեղ ապրելու», - ասաց Էլիսոնը:
Բնակարանաշինությունը դարձել է obsessive-հարկադիր խանգարման դաշտը: Նման բնակարան կարող է պահանջել ավելի շատ տարբերակներ, քան տիեզերական բեռնատարը, յուրաքանչյուր ծխնելով յուրաքանչյուր ծխնելուց եւ բռնակով յուրաքանչյուր պատուհանի տագնապի գտնվելու վայրում: Որոշ հաճախորդներ որոշում են կայացնում որոշման հոգնածություն: Նրանք պարզապես չեն կարող թույլ տալ, որ իրենք որոշեն մեկ այլ հեռավոր ցուցիչ: Մյուսները պնդում են ամեն ինչ հարմարեցնելը: Երկար ժամանակ գրանիտե սալերը, որոնք կարելի է տեսնել ամենուրեք խոհանոցի հաշվիչների վրա, տարածվել են երկրաբանական ձուլվածքների նման պահարաններում եւ տեխնիկայով: Որպեսզի կրեք ժայռի ծանրությունը եւ կանխեք դուռը պատռվելուց, Էլիսոնը ստիպված էր վերափոխել բոլոր ապարատները: 20-րդ փողոցում գտնվող բնակարանում առջեւի դուռը չափազանց ծանր էր, եւ միակ ծխնությունը, որը կարող էր աջակցել այն, օգտագործվել է բջիջը պահելու համար:
Երբ մենք քայլում էինք բնակարանում, Էլիսոնը շարունակում էր բացել թաքնված խցիկները `մուտքի վահանակներ, անջատիչ տուփեր, գաղտնի գզրոցներ եւ դեղամիջոցներ պահարաններ, յուրաքանչյուր խելացի տեղադրված սվաղի կամ փայտամշակման մեջ: Նա ասաց, որ աշխատանքի ամենադժվար մասերից մեկը տեղ գտնելն է: Որտեղ է այդպիսի բարդ բան: Ծայրամասային տները լի են հարմար ձայներով: Եթե ​​օդային բեռնաթափողը չի համապատասխանում առաստաղին, ապա խնդրում ենք այն խցկել ձեղնահարկի կամ նկուղ: Բայց Նյու Յորքի բնակարաններն այնքան էլ ներողամիտ չեն: «Ձեղնահարկ Ինչ դժոխք է ձեղնահարկը »: Ասաց ​​Մարելը: «Այս քաղաքի մարդիկ պայքարում են ավելի քան կես դյույմով»: Այս պատերի վրա սվաղի եւ գամասեղների միջեւ հարյուրավոր մղոններ եւ խողովակներ են դրվում: Հանդուրժողականությունը շատ տարբեր չէ զբոսանավերի արդյունաբերության ոլորտներից:
«Դա նման է հսկայական խնդիր լուծելու», - ասաց Անժելա Դեքսը: «Պարզապես պարզեք, թե ինչպես ձեւավորել խողովակաշար բոլոր համակարգերը, առանց պոկելու առաստաղը կամ խենթ կտորներ հանել. Դա խոշտանգում է»: Դիրքերը, 52-ը, մարզվել են Կոլումբիայի համալսարանի եւ Պրինսթոնի համալսարանում եւ մասնագիտանում են բնակելի ինտերիերի ձեւավորման մեջ: Նա ասաց, որ իր 25-ամյա կարիերայում, որպես ճարտարապետ, ունի այս չափի միայն չորս նախագիծ, որը կարող է այդպիսի ուշադրություն դարձնել մանրուքներին: Մի անգամ հաճախորդը նույնիսկ նրան հետեւեց Ալյասկայի ափերից նավարկության նավարկությանը: Նա ասաց, որ լոգարանում սրբիչ բարը տեղադրվում էր այդ օրը: Կարող են դաշինքներն հաստատում են այս վայրերը:
Սեփականատերերի մեծամասնությունը չի կարող սպասել, որ սպասեք ճարտարապետին `խողովակաշարային համակարգում գտնվող յուրաքանչյուր խոռոչ: Նրանք ունեն երկու հիփոթեքային, որպեսզի շարունակվի մինչեւ վերանորոգումը ավարտվի: Այսօր Էլիսոնի նախագծերի մեկ քառակուսի ստորոտի արժեքը հազվադեպ է պակաս, քան 1,500 դոլար, իսկ երբեմն նույնիսկ նույնիսկ երկու անգամ ավելի բարձր: Նոր խոհանոցը սկսվում է 150 000-ից; Հիմնական բաղնիքը կարող է ավելի շատ աշխատել: Որքան երկար է նախագծի տեւողությունը, գինը հակված է բարձրանալ: «Ես երբեք չեմ տեսել մի ծրագիր, որը կարող է կառուցվել առաջարկվող ձեւով», - ասաց Մարելը: «Նրանք կամ թերի են, նրանք դեմ են ֆիզիկային, կամ կան նկարներ, որոնք չեն բացատրում, թե ինչպես հասնել իրենց հավակնություններին»: Այնուհետեւ սկսվեց ծանոթ ցիկլը: Սեփականատերերը բյուջե են սահմանում, բայց պահանջները գերազանցել են դրանց կարողությունները: Արտարապետները չափազանց բարձր են խոստացել, եւ կապալառուները շատ ցածր են առաջարկել, քանի որ նրանք գիտեին, որ պլանները մի քիչ հայեցակարգային էին: Շինարարությունը սկսվեց, որին հաջորդում են փոփոխությունների մեծ թվով պատվերներ: Մի ծրագիր, որը տեւեց մեկ տարի եւ արժեր հազար դոլար մեկ քառակուսի ոտքով փուչիկի երկարության եւ երկու անգամ գնի համար, բոլորը մեղադրում էին բոլորին: Եթե ​​այն միայն մեկ երրորդով է ընկնում, նրանք դա հաջողություն են անվանում:
«Դա պարզապես խենթ համակարգ է», - ասաց Էլիսոնը: «Ամբողջ խաղը ստեղծվում է, որպեսզի բոլորի դրդապատճառները հակասական լինեն: Սա սովորություն է եւ վատ սովորություն »: Իր կարիերայի մեծ մասի համար նա որեւէ մեծ որոշում չի կայացրել: Նա պարզապես վարձու զենք է եւ աշխատում է ժամային փոխարժեքով: Բայց որոշ նախագծեր չափազանց բարդ են մասնակի աշխատանքի համար: Դրանք ավելի շատ նման են ավտոմեքենաների շարժիչների, քան տներ. Դրանք պետք է նախագծված շերտով շերտավորվեն ներսից դեպի դրսից, եւ յուրաքանչյուր բաղադրիչ հենց հաջորդը տեղադրված է: Երբ ականի վերջին շերտը դրված է, դրա տակ գտնվող խողովակները եւ լարերը պետք է լինեն ամբողջովին հարթ եւ ուղղահայաց, 10 ոտնաչափից բարձր 16 դյույմից: Այնուամենայնիվ, յուրաքանչյուր արդյունաբերություն ունի տարբեր հանդուրժողություններ. Steelworker- ի նպատակն է ճշգրիտ լինել կես դյույմ, Carpenter- ի ճշգրտությունը մեկ քառորդ դյույմ է, իսկ STONEMASON- ի ճշգրտությունը մեկ դյույմ է դյույմ Մեկ տասնվեցերորդ: Էլիսոնի գործը նրանց բոլորը նույն էջում պահելն է:
Dirks- ը հիշում է, որ նա մի օր քայլում էր նրա մեջ, երբ նրան ձեռնարկեցին նախագիծը համակարգելու համար: Բնակարանը ամբողջությամբ քանդվել էր, եւ նա մեկ շաբաթ անցկացրեց միայնակ քայքայված տարածքում: Նա վերցրեց չափումները, դրեց կենտրոնական գիծը եւ պատկերացրեց յուրաքանչյուր հարմարանք, վարդակ եւ վահանակ: Նա հարյուրավոր գծանկարներ ձեռքով գծեց գրաֆիկական թղթի վրա, մեկուսացրեց խնդրի միավորները եւ բացատրեց, թե ինչպես շտկել դրանք: Դռան շրջանակներ եւ վանդակապատեր, պողպատե կառուցվածքը աստիճանների շուրջը, պսակի ձուլման հետեւում թաքնված օդափոխիչները եւ պատուհանների գրպաններում խցկված էլեկտրական վարագույրները ունեն փոքրիկ խաչաձեւ հատվածներ: «Դրա համար բոլորը ցանկանում են նշան կամ նշանի կլոն», - ասաց Դեքսը: «Այս փաստաթուղթը ասում է.« Ես ոչ միայն գիտեմ, թե ինչ է կատարվում այստեղ, այլեւ այն, ինչ տեղի է ունենում յուրաքանչյուր տարածության եւ յուրաքանչյուր կարգապահության մեջ »:
Այս բոլոր ծրագրերի հետեւանքները ավելի ցայտուն են, քան տեսանելի: Օրինակ, խոհանոցում եւ լոգարանում պատերը եւ հատակները աննկատելի են, բայց ինչ-որ կերպ կատարյալ: Միայն որոշ ժամանակ նրանց հայհոյելուց հետո հայտնաբերել եք պատճառը. Յուրաքանչյուր շարքում յուրաքանչյուր տող ամբողջությամբ ավարտված է. Չկան անշնորհք հոդեր կամ կտրված սահմաններ: Էլիսոնը սենյակը կառուցելիս համարեց այս ճշգրիտ վերջնական չափերը: Ոչ մի սալիկ չպետք է կտրվի: «Երբ ես մտա, հիշում եմ այնտեղ նստած նշանը», - ասաց Դեքսը: «Ես հարցրեցի նրան, թե ինչ է նա անում, եւ նա նայեց ինձ եւ ասաց.« Կարծում եմ, որ ես ավարտվել եմ »: Դա պարզապես դատարկ կճեպ է, բայց ամեն ինչ Մարկոսի մտքում է »:
Էլիսոնի սեփական տունը գտնվում է Լքված քիմիական գործարանի դիմաց, Նյուբուրգի կենտրոնում: Այն կառուցվել է 1849 թվականին, որպես տղաների դպրոց: Այն սովորական աղյուսի տուփ է, որը կանգնած է ճանապարհի կողքին, առջեւում փլուզված փայտե մուտքը: Ներքեւում է Էլիսոնի ստուդիան, որտեղ տղաները սովորում էին ուսումնասիրել մետաղական եւ ատաղձագործությունը: Վերեւում է նրա բնակարանը, բարձրահասակ, գոմի նման տիեզերք, որը լցված է կիթառներով, ուժեղացուցիչներով, մուրշտ օրգաններով եւ խմբի այլ սարքավորումներով: Պատի վրա կախվածությունն այն արվեստի գործն է, որը իր մայրը նրան պահում է Հադսոն գետի եւ իր սամուրայ կյանքի տեսարանների որոշ ջրաներկային նկարներ, ներառյալ նրա թշնամուն գլխատելու տեսարան: Տարիների ընթացքում շենքը զբաղեցնում էր ջարդարարները եւ թափառող շները: Այն վերանորոգվել է 2016-ին, Էլիսոնը տեղափոխվելուց անմիջապես առաջ, բայց թաղամասը դեռ բավականին կոպիտ է: Վերջին երկու տարում երկու բլոկում չորս սպանություն է տեղի ունեցել:
Էլիսոնը ավելի լավ տեղեր ունի. Բրուքլինի քաղաքը: Նա վերականգնել է վեց սենյականոց վիկտորիանական վիլլա, որը վերականգնել է Staten Island- ում. Հադսոն գետի ափին գտնվող ֆերմա: Բայց ամուսնալուծությունը նրան բերեց այստեղ, գետի կապույտ օձի կողմում, իր նախկին կնոջ հետ կամուրջի միջով, բարձր փակ փարոսում, այս փոփոխությունը նրան հարմար էր: Նա սովորում է Lindy Hop- ը, խաղալով Honky Tonk Band- ում եւ շփվելով նկարիչների եւ շինարարների հետ, ովքեր չափազանց այլընտրանք են կամ աղքատ են Նյու Յորքում ապրելու համար: Անցյալ տարվա հունվարին Հին հրշեջ կայանը Էլիսոնի տանից մի քանի բլոկ է վաճառվել: Վեց հարյուր հազ. Նա կարծում է, որ մի փոքր վերականգնմամբ, դա կարող է լավ տեղ լինել թոշակի անցնելուն: «Ես սիրում եմ Նյուբուրգը», - ասաց նա ինձ, երբ գնացի այնտեղ, այցելելու նրան: «Ամենուրեք կան տարօրինակություններ: Դեռ չի եկել. Այն ձեւավորում է »:
Նախաճաշից հետո մի առավոտ մենք կանգ առանք ապարատային խանութում, որպեսզի իր սեղանի տեսքի համար շեղբեր գանք: Էլիսոնը սիրում է պահել իր գործիքները պարզ եւ բազմակողմանի: Նրա ստուդիան ունի Steampunk ոճ, գրեթե բայց ոչ ճիշտ նույնը, ինչ 1840-ականների ստուդիաներն ու նրա սոցիալական կյանքը նմանատիպ խառը էներգիա ունեն: «Այսքան տարիներ անց ես կարող եմ խոսել 17 տարբեր լեզուներով», - ասաց նա ինձ: «Ես Միլլերը եմ: Ես ապակու ընկերն եմ: Ես քարի մարդն եմ: Ես ինժեներ եմ: Այս բանի գեղեցկությունն այն է, որ դուք առաջին հերթին հողում փոս եք փորում, այնուհետեւ փայլեցնում է վերջին կտորը, վեց հազար մանրահատկաթով հղկաթուղթով: Ինձ համար ամեն ինչ զով է »:
Որպես 1960-ականների կեսերին Պիտսբուրգում մեծացած մի տղա, նա ընդունեց ընկղմման դասընթաց օրենսգրքի փոխարկում: Այն գտնվում էր պողպատե քաղաքի դարաշրջանում, եւ գործարանները լեփ-լեցուն էին հույների, իտալացիների, շոտլանդացիների, իռլանդացիների, գերմանացիների, արեւելաեվրոպացիների եւ հարավային սեւամորթների հետ, որոնք Հյուսիսային տեղափոխվեցին Հյուսիսային մեծ գաղթի ժամանակ: Նրանք միասին աշխատում են բաց եւ պայթյուն վառարաններում, այնուհետեւ ուրբաթ երեկոյան ուղեւորվում են իրենց սեփական մռթմռթոց: Դա կեղտոտ, մերկ քաղաք էր, եւ Մոնգահելա գետի վրա ստամոքսում լողում էին շատ ձկներ, եւ Էլիսոնը կարծում էր, որ դա հենց այն է, ինչ արեց ձկները: «Մոդի, գոլորշու եւ յուղի հոտը, դա իմ մանկության հոտն է», - ասաց նա ինձ: «Գիշերը կարող եք քշել գետը, որտեղ կան ընդամենը մի քանի մղոն պողպատե ջրաղացներ, որոնք երբեք չեն դադարում գործել: Նրանք փայլում եւ կայծեր են նետում օդում: Այս հսկայական հրեշները կուլ են տալիս բոլորին, նրանք պարզապես չգիտեն »:
Նրա տունը գտնվում է քաղաքային կտուրների երկու կողմերի կեսին, սեւ եւ սպիտակ համայնքների, վերելքի եւ ներքեւի մասի կարմիր գծի մեջ: Նրա հայրը սոցիոլոգն էր եւ նախկին քահանան, երբ Ռիտիլը Նիեբուհրն այնտեղ էր, սովորում էր Միացյալ Նահանգների աստվածաբանական ճեմարանում: Նրա մայրը գնաց բժշկական դպրոց եւ մարզվել է որպես մանկաբուժական նյարդաբան, չորս երեխա մեծացնելիս: Մարկը երկրորդ ամենաերիտասարդը է: Առավոտյան նա գնաց Փիթսբուրգի համալսարանի բացված փորձարարական դպրոց, որտեղ կան մոդուլային դասասենյակներ եւ հիպի ուսուցիչներ: Կեսօրից հետո նա եւ երեխաների հորդաները ձիավարում էին բանանի նստատեղերի հեծանիվներ, անիվների վրա քայլելով, ցատկելով ճանապարհի այն կողմերից եւ անցնում բաց տարածքների եւ թփերի միջով, ինչպես անցնում են բաց տարածքների եւ թփերի միջով: Որոշ ժամանակներից մեկ անգամ նա թալանվելու էր կամ նետվելու ցանկապատի մեջ: Այնուամենայնիվ, դա դեռ դրախտ է:
Երբ մենք վերադարձանք նրա բնակարան ապարատային խանութից, նա ինձ նվագեց մի երգ, որը նա գրել է հին թաղամաս: Սա առաջին անգամն է, որ նա այնտեղ է եղել մոտ հիսուն տարվա ընթացքում: Էլիսոնի երգը պարզունակ եւ անշնորհք բան է, բայց նրա խոսքերը կարող են լինել հանգստացնող եւ քնքուշ: «Տասնութ տարի է հարկավոր, որպեսզի մարդը մեծանա / եւս մի քանի տարի, որպեսզի նրան լավ հնչեն», - երգեց նա: «Թող քաղաքը հարյուր տարի զարգանա / քանդեք այն ընդամենը մեկ օրվա ընթացքում / վերջին անգամ ես թողեցի Պիտսբուրգը / նրանք կառուցեցին մի քաղաք, որտեղ նախկինում այդ քաղաքը կարող էր գտնել իրենց ճանապարհը (այլ մարդիկ)
Երբ նա տասը տարեկան էր, նրա մայրը ապրում էր Ալբանիում, որն էր Պիտսբուրգը: Էլիսոնը հաջորդ չորս տարիներին անցկացրեց տեղական դպրոցում, «հիմնականում հիմարությունը դարձնելու համար»: Այնուհետեւ նա եւս մեկ ցավ զգաց Մասաչուսեթս նահանգի Ֆիլիպսի քոլեջի ավագ դպրոցում: Սոցիալապես, դա մարզական հող էր ամերիկյան պարոնայք. John ոն Ֆ. Քենեդին (կրտսեր) այն ժամանակ այնտեղ էր: Մտավոր, դա խիստ է, բայց այն նույնպես թաքնված է: Էլիսոնը միշտ եղել է ձեռքի մտածող: Նա կարող է մի քանի ժամ անցկացնել երկրի մագնիսության ազդեցությունը թռչող թռչունների թռիչքի օրինաչափությունների վրա, բայց մաքուր բանաձեւերը հազվադեպ են ընկնում: «Ակնհայտ է, որ ես այստեղ չեմ պատկանում», - ասաց նա:
Նա սովորեց, թե ինչպես խոսել հարուստ մարդկանց հետ. Սա օգտակար հմտություն է: Եվ, չնայած նա ժամանակ է տարել Հովարդ ns ոնսոնի ամաչքով, Վրաստանում ծառատունկի պլանավորողի, Արիզոնայի կենդանաբանական այգու աշխատակազմի եւ Բոստոնի աշակերտների ատաղձագործի, նա կարողացավ մտնել իր ավագ տարին: Այնուամենայնիվ, նա ավարտեց ընդամենը մեկ վարկային ժամ: Ամեն դեպքում, երբ Կոլումբիայի համալսարանը ընդունեց նրան, նա վեց շաբաթ անց ընկավ, գիտակցելով, որ դա նույնիսկ ավելին է: Նա գտավ էժանագին բնակարան Հարլեմում, փակցված Mimeograph նշաններ, հնարավորություն ընձեռում կառուցելու ձեղնահարկ եւ գրապահարաններ եւ տեղ գտավ թափուր աշխատատեղը լրացնելու համար: Երբ նրա դասընկերները դարձան փաստաբաններ, բրոքերներ եւ ցանկապատի ֆոնդ առեւտրականներ. Նրա ապագա հաճախորդները. Նա բեռնաթափեց բեռնատարը, սովորեց Բանջո, աշխատեց գրքույկների մեջ, եւ դանդաղորեն տիրապետեց գործարքը: Ուղիղ գծերը հեշտ են, բայց կորերը դժվար են:
Էլիսոնը երկար ժամանակ եղել է այս գործում, այնպես որ նրա հմտությունները նրա համար երկրորդ բնություն են: Նրանք կարող են ստիպել, որ նրա ունակությունները տարօրինակ եւ նույնիսկ անխոհեմ են թվում: Մի օր ես լավ օրինակ տեսա Նյուբուրգում, երբ նա քաղաք էր կառուցում քաղաքային տան համար: Սանդուղքը Էլիսոնի պատկերապատված նախագիծն է: Դրանք տների մեծ մասում ամենաբարդ կառույցներն են. Նրանք պետք է ինքնուրույն կանգնեն եւ տիեզերք տեղափոխվեն, նույնիսկ փոքր սխալները կարող են աղետալի կուտակում առաջացնել: Եթե ​​յուրաքանչյուր քայլ 30 վայրկյան չափազանց ցածր է, ապա աստիճանները կարող են լինել 3 դյույմ ցածր, քան վերին պլատֆորմը: «Սխալ աստիճաններն ակնհայտորեն սխալ են», - ասաց Մարելը:
Այնուամենայնիվ, աստիճանները նախատեսված են նաեւ մարդկանց ուշադրությունը գրավելու համար: Բռնցքամարտիկների նման առանձնատան մեջ Նյուպորտում գտնվող «Վանդերբիլտի զույգի» ամառանոցը կառուցվել է 1895 թվականին, իսկ աստիճանները վարագույրի նման են: Հենց հյուրերը ժամանան, նրանց աչքերը դահլիճից տեղափոխվեցին դեպի վերամբարձ հագուստի հագուստի հմայիչ սիրուհի: Քայլերը միտումնավոր ցածր վեց դյույմ ավելի բարձր էին սովորական յոթ ու կես դյույմ, ավելի լավ թույլ տալ, որ նա սահեցնի առանց ինքնահոս, կուսակցությանը միանալու համար:
«Սանտյագո» ճարտարապետ Սանտիո Կալատրավան մեկ անգամ դիմել է աստիճանների Էլիսոն, որը կառուցվել է նրա համար որպես գլուխգործոց: Այս մեկը չի բավարարել այդ ստանդարտ Էլիսոնը, ի սկզբանե համոզվել է, որ այն պետք է վերափոխվի: Նկարները պահանջում են, որ յուրաքանչյուր քայլ պատրաստվի փորված պողպատից մեկ կտորից, թեքել մեկ քայլ: Բայց պողպատի հաստությունը պակաս է մեկ դյույմից մեկ-ութերորդից, եւ դրա գրեթե կեսը փոս է: Էլիսոնը հաշվարկեց, որ եթե մի քանի հոգի միեւնույն ժամանակ բարձրանան աստիճաններով, այն թեքում էր սղոցի սայրի պես: Ավելի վատը դարձնելու համար պողպատը պերֆորացիայի երկայնքով կբերի սթրեսային կոտրվածք եւ ջղաձգված եզրեր: «Դա, ըստ էության, դառնում է մարդկային պանիր grater», - ասաց նա: Դա լավագույն դեպքն է: Եթե ​​հաջորդ տերը որոշում է մեծ դաշնամուր տեղափոխել վերին հարկ, ամբողջ կառուցվածքը կարող է փլուզվել:
Էլիսոնը ասաց. «Մարդիկ ինձ մեծ գումար են վճարում, որպեսզի ինձ հասկացնեն դա»: Բայց այլընտրանքը այնքան էլ պարզ չէ: Մի դյույմ պողպատե մեկ քառորդը բավականաչափ ուժեղ է, բայց երբ նա թեքում է, մետաղը դեռ արցունքներ է տալիս: Այսպիսով, Էլիսոնը գնաց մեկ քայլ առաջ: Նա պայթեցրեց պողպատը փչոցով, մինչեւ այն փայլեց մուգ նարնջագույն, ապա թող դանդաղ սառչի: Այս տեխնիկան, որը կոչվում է օծանելիք, վերադասավորում է ատոմներին եւ թուլացնում է նրանց պարտատոմսերը, մետաղը ավելի հանդիման դարձնելով: Երբ նա կրկին թեքեց պողպատը, արցունք չկար:
Stringers բարձրացնում են տարբեր տեսակի հարցեր: Սրանք քայլերով փայտե տախտակներն են կողք կողքի: Ննջություններում դրանք պատրաստված են ցեխի փայտից եւ շեղված են սահուն ժապավեններից հատակից հատակ: Բայց ինչպես կտրել սալաքարը կորի մեջ: Ուղղորդողներն ու հարմարանքները կարող են լրացնել այս աշխատանքը, բայց դա տեւում է երկար ժամանակ: Համակարգչային վերահսկվող շապիկը կարող է աշխատել, բայց նորը կարժենա երեք հազար դոլար: Էլիսոնը որոշեց օգտագործել սեղանի տեսքը, բայց խնդիր կար. Սեղանի տեսքը չէր կարող կտրել կորերը: Դրա հարթ պտտվող սայրը նախատեսված է տախտակի վրա ուղղակիորեն կտորելու համար: Այն կարող է թեքվել ձախ կամ աջ անկյունային կտրվածքների համար, բայց ոչ ավելին:
«Սա այն չէ, որ սա չի փորձի տանը, երեխաներ»: բան », - ասաց նա: Նա կանգնած էր սեղանի կողքին եւ ցույց տվեց իր հարեւանին եւ նախկին աշակերտուհի Քայսին Բուդելմանը, թե ինչպես կարելի է դա իրականացնել: Budman- ը 41 տարեկան է. Բրիտանական պրոֆեսիոնալ մետաղական աշխատող, շիկահեր տղամարդը մի փնջի մեջ, չամրացված ձեւեր, սպորտային վարք: Հալած ալյումինի գնդիկով ոտքի վրա փոս վառելուց հետո նա թողեց ձուլման աշխատանք մոտակա ժայռոտ պանդոկում եւ նախագծեց փայտամշակումը ավելի անվտանգ հմտությունների համար: Էլիսոնը այնքան էլ վստահ չէր: Իր հայրը վեց մատով կոտրվել է շղթաներով, երեք անգամ երկու անգամ: «Շատերը առաջին անգամ կվարվեն որպես դաս», - ասաց նա:
Էլիսոնը բացատրեց, որ սեղանի սղոցով կորերը կտրելու հնարքը սխալ սղոցի օգտագործումը օգտագործելն է: Նա գրավել էր մի կտոր տախտակ, նստարանին կույտից: Նա այն չէր դրել տեսած ատամների առջեւ, ինչպես հյուսների մեծ մասը, բայց դրեք այն սղոցի ատամների կողքին: Այնուհետեւ նայելով շփոթված Բուդելմանը, նա թույլ տվեց շրջանաձեւ շեղբեր պտտվել, այնուհետեւ հանգիստ մղեց տախտակը մի կողմ: Մի քանի վայրկյան անց տախտակի վրա փորագրված էր հարթ կես լուսնի ձեւ:
Էլիսոնն այժմ գտնվում էր ակոսով, նորից ու նորից սղոցով տախտակի միջով մղելով, նրա աչքերը փակեցին ուշադրության կենտրոնում եւ շարժվեցին, բերանը մի քանի դյույմ պտտեց: Աշխատանքի ժամանակ նա անընդհատ ասում էր Բուդելմանի անեկդոտներին, պատմություններին եւ բացատրություններին: Նա ասաց ինձ, որ Էլիսոնի սիրված ատաղձագործությունն այն է, թե ինչպես է այն վերահսկում մարմնի հետախուզությունը: Որպես երեխա, ով հետեւում է ծովահեններին երեք գետերի մարզադաշտում, նա ժամանակին զարմացավ, թե ինչպես է Ռոբերտո Կլեմենտենը գիտեր գնդակը: Նա, կարծես, հաշվարկում է ճշգրիտ աղեղը եւ արագացումը այն պահից, երբ թողնում է չղջիկը: Այն այնքան էլ շատ է հատուկ վերլուծություն, քանի որ այն մկանային հիշողություն է: «Ձեր մարմինը գիտի, թե ինչպես դա անել», - ասաց նա: «Դա հասկանում է քաշը, լծակները եւ տարածքը այնպես, ինչպես ձեր ուղեղը պետք է ընդմիշտ պարզի»: Սա նույնն է, ինչ ասում է Էլիսոնին, թե որտեղ պետք է տեղադրվի քառակուսի կամ փայտի այլ միլիմետր: «Ես գիտեմ, որ այս ատաղձագործը կոչվում է Սթիվ Ալեն», - ասաց նա: «Մի օր նա դիմեց ինձ եւ ասաց.« Չեմ հասկանում: Երբ ես անում եմ այս աշխատանքը, ես պետք է կենտրոնանամ, եւ դուք ամբողջ օրվա ընթացքում անհեթեթություններ եք խոսում: Գաղտնիքը ես այդպես չեմ կարծում: Ես ինչ-որ կերպ եկա, եւ հետո ես մտածեցի այդ մասին: Ես այլեւս չեմ անհանգստացնում իմ ուղեղը »:
Նա խոստովանեց, որ սա աստիճանների կառուցման հիմար միջոց էր, եւ նա նախատեսում էր այլեւս դա անել: «Ես չեմ ուզում անվանել փորված սանդուղք տղա»: Այնուամենայնիվ, եթե լավ է արվել, դա կունենա կախարդական տարրեր, որոնք նա սիրում է: Դարակաշարերն ու քայլերը սպիտակ կլինեն, առանց տեսանելի կարերի կամ պտուտակների: Armrests- ը յուղազերծվելու է կաղնու: Երբ արեւը անցնում է սանդուղքների վերեւում գտնվող լուսարձակի վրա, այն քայլերի անցքերի միջով կխաղա թեթեւ ասեղներ: Աստիճանները կարծես թե ապացուցում են տարածության մեջ: «Սա այն տունը չէ, որ դուք պետք է թթու լցնել», - ասաց Էլիսոնը: «Բոլորը գրազ են տալիս, թե արդյոք սեփականատիրոջ շունը քայլելու է դրան: Քանի որ շները ավելի խելացի են, քան մարդիկ »:
Եթե ​​Էլիսոնը կարող է մեկ այլ նախագիծ անել, նախքան թոշակի անցնելը, այն կարող է լինել այն հոկտեմբերին, որը մենք այցելել ենք: Այն Նյու Յորքի վերջին չհայտարարված մեծ տարածություններից է, իսկ ամենավաղից մեկը `Woolworth շենքի գագաթը: Երբ այն բացվեց 1913-ին, Woolworth- ը աշխարհի ամենաբարձր երկնաքերն էր: Այն կարող է լինել դեռ ամենագեղեցիկը: Նախագծված է ճարտարապետ CASS Gilbert- ի կողմից, այն ծածկված է ապակեպատ սպիտակ տեռասոտայով, զարդարված նեո-գոթական կամարներով եւ պատուհանների զարդարանքներով եւ կանգնած է մոտավորապես 800 մետր բարձրության վրա: Այն տարածքը, որը մենք այցելեցինք, գրավում է առաջին հինգ հարկերը, տեռասից վերեւ շենքի վերջին ձախողման հետեւանքով, Spire- ի աստղադիտարանին: Մշակող Ալքիմիայի հատկությունները անվանում են այն գագաթնակետը:
Էլիսոնը այդ մասին առաջին անգամ լսեց Դեյվիդ Ձիից: Դեյվիդ Ձիերը ճարտարապետ է, որի հետ նա հաճախ համագործակցում է: Թիերի Դեսպանոնի մյուս դիզայնից հետո չհաջողվեց գրավել գնորդներ, Hotson- ը վարձու էր, որ մասնակցում էին որոշ ծրագրեր եւ 3D մոդելներ `գագաթնակետին: Hotson- ի համար խնդիրը ակնհայտ է: Դեսպանը մեկ անգամ երկնքում երեւում էր քաղաքի քաղաքը, մանրահատակի հատակներով, ջահերով եւ փայտե գրադարաններով: Սենյակները գեղեցիկ են, բայց միապաղաղ. Դրանք կարող են լինել ցանկացած շենքում, ոչ թե այս ցնցող, հարյուր ոտնաթաթ բարձրահասակ երկնաքերի հուշում: Այսպիսով, Hotson- ը պայթեց նրանց: Իր նկարներում յուրաքանչյուր հարկ տանում է դեպի հաջորդ հարկ, պարուրելով մի շարք ավելի տպավորիչ աստիճաններով: «Դա պետք է առաջացնի ննջելու ամեն անգամ, երբ այն բարձրանա յուրաքանչյուր հարկ», - ասաց Թաքոնը: «Երբ վերադառնաս Բրոդվեյ, դու նույնիսկ չես հասկանա, թե ինչ ես պարզապես տեսել»:
61-ամյա թեժ Hotson- ը նույնքան բարակ եւ անկյունային է, որքան իր նախագծած տարածքները, եւ նա հաճախ հագնում է նույն մոնոխրագույն հագուստը, սպիտակ մազեր, մոխրագույն վերնաշապիկ, մոխրագույն շալվար եւ սեւ կոշիկներ: Երբ նա ելույթ ունեցավ Էլիսոնի եւ ինձ հետ, նա դեռ վախենում էր, որ իր հնարավորություններն է, ինչպես Նյու Յորքի Ֆիլհարմոնգոնում նվաճած կամերային երաժշտության դիրիժոր: Վերելակը մեզ տեւեց մասնավոր սրահ, հսկայական հատակին, իսկ հետո սանդուղք, որը հանգեցրեց մեծ սենյակ: Ժամանակակից շենքերի մեծ մասում վերելակների եւ աստիճանների հիմնական մասը կտեւեն վերեւը եւ զբաղեցնում են հատակների մեծ մասը: Բայց այս սենյակը ամբողջովին բաց է: Առաստաղը երկու պատմություն ունի. Քաղաքի կամարակապ հայացքները կարող են հիանալ պատուհաններից: Դուք կարող եք տեսնել Պալիսադներ եւ Throgs պարանոցի կամուրջը դեպի հյուսիս, ավազոտ որս դեպի հարավ եւ Գալիլեա, Նյու Jersey երսի: Դա պարզապես վառ սպիտակ տարածք է `մի քանի պողպատե ճառագայթներով, որոնք փչացնում են այն, բայց դա դեռ զարմանալի է:
Մեր ներքեւում գտնվող Արեւելքին մենք կարող ենք տեսնել Hotson- ի եւ Ellison- ի նախորդ նախագծի կանաչ սալիկների տանիքը: Այն կոչվում է երկնքի տուն, եւ այն քառահարկ պենտհաուս է 1895 թ. Կրոնական հրատարակչի համար կառուցված հռոմեական բարձրահարկ շենքի վրա: Հսկայական հրեշտակ պահակ է կանգնած յուրաքանչյուր անկյունում: Մինչեւ 2007 թվականը, երբ այս տարածքը վաճառվել է 6,5 միլիոն դոլարով, ժամանակին ֆինանսական շրջանում ռեկորդ է. Այն թափուր էր տասնամյակներ: Գրասենյակային կամ էլեկտրաէներգիա գրեթե չկան, միայն մնացած կադրերը նկարահանվել են Սիփիկ Լիի «Ներքին մարդու ներսում» եւ Չարլի Կաուֆմանի «Նյու Յորքում» սինեկդոչեն »: Hotson- ի կողմից նախագծված բնակարանը ինչպես մեծահասակների եւ ցնցող ազնվական քանդակների համար, կատարյալ տաքացում է գագաթնակետին: 2015-ին ինտերիերի դիզայնը այն գնահատեց որպես տասնամյակի լավագույն բնակարան:
Երկնքի տունը ոչ մի դեպքում տուփերի կույտ չէ: Այն լի է բաժանման եւ ճեղքման տարածքով, ասես ադամանդով քայլում ես: «Դավիթը, երգելով ուղղանկյուն մահակ իր նյարդայնացնող Յեյլի ձեւով», - ասաց Էլիսոնը: Այնուամենայնիվ, բնակարանը չի զգում որպես աշխույժ, որքանով, բայց լի է փոքրիկ կատակներով եւ անակնկալներով: Սպիտակ հատակը տեղ է տալիս ապակու վահանակներին այստեղ եւ այնտեղ, թույլ տալով ձեզ օդում լեվարել: Հյուրասենյակի առաստաղին աջակցող պողպատե ճառագայթը նույնպես անվտանգության գոտիներ ունեցող բեւեռ է, իսկ հյուրերը կարող են իջնել պարաններով: Վարպետ ննջասենյակի եւ լոգարանի պատերի հետեւում թաքնված թունելներ կան, այնպես որ սեփականատիրոջ կատուն կարող է սողալ շուրջը եւ գլուխը կպցնել փոքր բացումից: Բոլոր չորս հարկերը միացված են փայլուն գերմանական չժանգոտվող պողպատից պատրաստված հսկայական գլանային սլայդով: Վերեւում կտրամադրվի դրամարկղի վերմակ `արագ, շփվող ձիավարություն ապահովելու համար: